Veamos un cuadro

Primero veremos trozos del mismo 

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Este es un trozo de ese cuadro, que veremos al final

Pero vamos a ver los trozos porque ahí está todo.

Vemos un señor que corta el bacalao y la que será su secretaria. Son en todo caso dos adultos que miran a alguien o a algo que está fuera de esa habitación.

El tipo manda, parece buen chaval, trajeadito, con lo cual apañao y formal. Con gafas y bien peinado, seguramente será empollón o a tenido que empollar mucho para estar donde está. O sus papis le han pagado la Universidad, lo cual al ser esto los Estados Unidos de América será lo segundo. Y es el despacho del Principal, que yo teniendo un nivel basiquito de inglés deduzco que es el director. El Boss, el jefazo. 

Tanto él como ella tienen buen aspecto, aspecto de sanotes. Para sorpresa de nadie ella es un bellezón. Vaya Chorprecha que nos hemos llevado.

Este cuadro lo ha hecho un dios de la ilustración Americano de los años 60. 

Esto lo va a ver todo el mundo que compre en un quiosco, y eso era en esa época simplemente todo el mundo.

Mira que detalles, esos azulejos verdes los puedes tocar. Gran técnica, eso lo pueden pintar pocos.

Ya conociendo a Norman y su rollito (y el de la época) esta imagén tendrá impacto o moralina. Algo nos muestra. ¿A quién están mirando esos dos? 

En la pared que vemos cuelgan dibujos, alguna llave de un aula, diplomas.

Es un colegio.

Y la del pelo alborotado es el sujeto de todas la miradas. Digo la porque en esa época nenes con pelo largo no era algo aceptable.

Antes de continuar fijémonos no solo en la maestría de Norman, los brillos de la madera lo hacen de manera diferente al azulejo verde. Los zapatos impolutos del señoro Director es otro punto sutil.

Se establecen dos contrastes muy claros, mundo infantil y mundo adulto. 

El infantil es violento, sucio, vibrante, descocado, bárbaro.

El adulto es serio, pulcro, ordenado y establece la ley.

El infantil es solo femenino, el adulto es la família de varón y mujer.

 MÚSICA  

La niña es por un lado viva y graciosa, tierna pero un terremoto de un par de narices.

Le han pegado pero uno intuye que en parte tiene la culpa, porque sonríe, y uno no sonrie si le han pegado a no ser que haya empezado la pelea.

Hay que ver como son la chicas... angelicales y luego de adultas unas perfectas Barbies, pero no les van mal algunas hostias para ponerlas rectas.

¿Que barbaridad, no?

Igual no dice tanto la imagen

Pero a esa salvaje la han llevado ante la ley y si sonríe...

¿Y porqué es ella el centro de todo?

¿Para qué dedicar horas y horas a pintar eso?

¿Para qué publicarlo en la revista más famosa de la época?

pausletters del pasado disponibles aquí abajo

Y aquí lo tenemos.

El mensaje completo.

Norman Rockwell con su firma se contrapone al rótulo de la puerta. Para equilibrar la composición y meter aún más al espectador tenemos una cajonera llena de papeles abajo a la derecha. Para que no se le caiga la composición pone una luz blanca que sale del despacho por la parte de los azulejos y por eso la madera bajo la niña es marrón oscuro.

La niña lleva las medias bajadas, los cordones sueltos, el pelo alborotado, la camisa por fuera y arremangada.

Puede que por eso la hayan pegado, demasiado libre para ser ella.

Puede y de hecho así es.

Creo que ella va a su bola y le han tocado las narices y se ha rebelado. Sonríe porque no duda de sí, y eso es peligroso.

Pero, igual no dice tanto la imagen.

Puede también que haya otras como ella,

otras que deben ser metidas en vereda.

Otras que como ella solo viéndolas ya transmitan su libertad.

O su ansia de libertad hasta que las aplasten.

pórtate bien